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第121章 玉璜（第1页）

盛夏的雷雨来得急，去得也快。雨后初霁，碧空如洗，阳光格外炽烈，将梧桐叶上的水珠照得晶莹剔透，空气却依然潮湿闷热。泥土和植物的气息被蒸腾起来，浓烈而蓬勃。“古今阁”工作室里，空调重新启动，驱散着暑气与湿气。陶鼓带来的那场关于远古回响与当下链接的短暂波澜，随着那对朴实父子的离去和窗外雨声的停歇，渐渐平复。工作台再次空置，光洁的表面反射着窗外明晃晃的天光。

这次，门铃响起时，节奏不疾不徐。推门进来的是一位中年女士，约莫五十岁，衣着考究，气质雍容，手里拎着一个设计简约却质感上乘的皮质手袋。她步伐从容，目光沉静，先是对工作室的环境略作打量，然后才走向工作台。

“苏老师，林老师，你们好。我姓周，经朋友介绍而来。”她的声音温和，吐字清晰，“听说二位在修复古玉方面也颇有心得。我这里有一件小东西，是家母的遗物，近日不小心损及，心中实在难安，想请二位看看，是否还有补救的余地。”

她从手袋中取出一个深蓝色天鹅绒小袋，解开束口，倒出一件玉器，放在工作台早已铺好的软垫上。

那是一件玉璜。

璜体呈弧形，约手掌长度，青白玉质，玉料温润，局部带有天然的、如水墨晕染般的淡青色沁痕。器身扁平，两端各钻一小孔，可供穿系。璜体两面均以浅浮雕兼阴线刻技法，饰以对称的、简化抽象的龙纹（或螭纹），纹饰流畅古雅，线条细腻，虽历经岁月，打磨抛光依然精良，呈现出一种柔和内敛的光泽。整体造型规整，工艺娴熟，具有典型的战国至汉代玉璜特征。

然而，这件原本完美的弧形玉璜，此刻却断成了两截。断口正在璜体中部弧顶位置，断茬新鲜，可见玉质的晶粒结构。断口基本平直，但有一侧边缘崩缺了一小块绿豆大小的玉料，碎片已佚。除了这处新断，玉璜表面还有几道极其细微的、可能是早年佩戴或存放时造成的浅划痕，以及岁月赋予的温润包浆。

“这是去年母亲去世后，我在整理她首饰盒时发现的。”周女士的语气带着深深的惋惜，“母亲生前从未提起过这件玉璜，我猜可能是外婆或更早的长辈传下来的。我一直小心收着。前几天取出赏玩时，手滑没拿稳，掉在了硬木地板上……就成了这样。”她轻轻叹了口气，“它本身或许不算多么名贵，但毕竟是母亲留下的念想。看到它断了，就像心里也缺了一块。不知……能否接上？”

苏见远和林微戴上手套，拿起断成两截的玉璜，仔细对合断口。玉质坚硬，断口整齐，对接后几乎严丝合缝，只是缺少的那一小块形成了一个小小的凹陷。玉器修复，尤其是高档古玉的修复，要求极高。粘接必须牢固隐形，不能影响器形和手感，更不能对玉质造成二次伤害。补缺更是难上加难，需找到颜色、质地、光泽都极其接近的材料，并处理得天衣无缝。

“周女士，玉璜可以修复。”苏见远谨慎地说道，“断口粘接相对容易，使用专用的玉石粘合剂，在显微镜下操作，可以使接缝极其细微，甚至肉眼难辨。难点在于这处小的崩缺。需要补配，而补配的材料和工艺，决定了修复后的视觉效果和耐久性。我们可以尝试用同色系的老玉料或特制合成材料进行补缺，并做旧处理，使其与整体协调。但无论如何精心，修复痕迹在近距离、特定光线下仍然可能被察觉。您能接受吗？”

周女士认真地听着，点了点头：“我明白完全恢复如初是不可能的。只要能让它重新成为一个整体，拿在手里感觉是完整的，那处小缺口不那么碍眼，我就很满意了。毕竟，它今后多半也是收着，偶尔拿出来看看。一切以稳妥、协调为上。”

明确了修复要求，周女士留下了玉璜和联系方式。她支付了定金，并再三表示不急，务必以精细稳妥为先。

送走周女士，工作室里多了一件断裂的“玉魂”。青白玉在灯光下流转着柔和的光泽，那断裂处却显得格外刺目。玉器自古被视为通灵之美石，承载着君子之德与永恒之愿，其破碎往往被赋予不祥或遗憾的意味。修复它，不仅是在修复一件器物，也是在弥合一段亲情记忆中的裂痕。

修复工作开始。第一步依旧是详细的记录：高清照片、测量数据、绘制线图，尤其对断口和崩缺处进行多角度微距拍摄。接着，分析玉质和沁色，以便寻找或调配最接近的补缺材料。

粘接断口是相对标准的操作，但要求精度极高。他们使用了一种透明度极高、折射率与玉石接近、固化后具有适当韧性且可逆的环氧树脂粘合剂。在体视显微镜下，将两截玉璜断口清理干净，用特制夹具精确对准、固定，然后用极细的针头将微量粘合剂注入接缝。依靠毛细作用，胶液均匀填充了极细微的缝隙。多余的胶液立即用溶剂小心清除。粘接后，在恒温环境下静置固化。

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